Физическая реализация правильного рандомизатора по АМЛ.

[Сергей Шабад]

Сообщение от S.Bankovskiy

По моему мнению Вы заблудились в поисках Х-рандомизатора .

Музыкальность аппаратуры это совершенно иное свойство аппаратуры.

"Эмоциональное содержание музыки - ее душа" (С)AML.

То, что Вы называете улучшением музыкальности "сравнимое с тем, когда из репетиционной комнаты в большой зал", есть не что иное, как улучшение формальных признаков звучания первого уровня по классификации А.М.Лихницкого.

А вот интонации, оттенки - ритмические, динамические, темп, все то, что составляет исключительную индивидуальность музыканта исполнителя, являются по терминологии АМЛа "средствами" для выражения души музыки.

Именно на улучшение при воспроизведении способности к передаче интонаций, оттенков, темпов из музыкальной звукозаписи и направлена правильная рандомизация устройства воспроизведения.

Всякий раз когда Вы меняете пленочную субстанцию резистора на проводник в дросселе или трансформаторе с тем же номинальным сопротивлением, Вы просто выполняете операцию по замене материала проводника на другой, с лучшими рандомизирующими свойствами -
проводник как правило лучше пленки/напыления.
И качество звучания баса можно получить от безобразного до "наиболее понравившегося Вам" простым подбором проводников в определенных участках усилителя.
Но дело это очень не простое и без ста грамм...офонных пластинок, никак не обойтись

АМЛ неоднократно советовал выполнять для создания музыкальной аппаратуры следующие условия:
- использовать схемы с коротким путем;
- использовать винтажные, с особыми звуковыми качествами, элементы;
- автор конструкции должен обладать тонкой музыкальной восприимчивостью, способностью тонко чувствовать суть музыки.

Поэтому, без прослушивания музыкальных эталонов исполнительского мастерства, сохранившихся оригинальных записей начала/середины прошлого века, заниматься правильной рандомизацией устройства для воспроизведения звукозаписей бесполезно. Результат всегда будет недостаточный для использования такого устройства в целях правильного понимания эстетического содержания музыки в звукозаписях.

По мнению Лихницкого, Действительность, т.е. окружающие нас процессы и явления, двойственны и представляют собой грубую реальность и тонкую. Мы имеем два приемника, сознание - приемник грубой реальности, и подсознание - приемник тонкой реальности. Грубая реальность фиксируется сознанием человека и физическими приборами, тонкая реальность фиксируется подсознанием человека и проецируется восприятием в наиболее глубокие и сильные эмоции. Но тонкая реальность не фиксируется инструментально, поэтому существование тонкой реальности остается вопросом веры, а не доказательных суждений, подкрепленных прямыми инструментальными измерениями. Мое мнение, что если тонкая реальность и существует, то откликаться на нее могут только развитые души.
С помощью АМЛа мы утвердились (т.е. не только нам кажется, но и Всероссийскому дедушке отечественного HiEnd-а) в удивительных свойствах не разрушать тонкую музыкальную реальность винтажными элементами, коротким трактом, контурами А. Степечива, Г-образным фильтром в отличие от П-образного, ОППВ в отличие от ДППВ, бестрансформаторным анодным питанием в отличие от трансформаторного и т.д и т.п. Любители звука отстаивают у инженеров-физиков право на существование тонкой музыкальной реальности уже давно, но безуспешно. Все остались при своем мнении. Тот парадокс, что, меломаны слышат то, что не могут зафиксировать физики не оставляет в покое большинство инженеров-физиков, неравнодушных к музыке. К этому парадоксу нужно либо привыкнуть и как-то с этим жить, либо попытаться найти логическое и не противоречивое объяснение. Если удастся найти объяснение хотя бы одному аномальному явлению в аудио, то это уже удача - найдя объяснение явлению, его уже можно контролировать, т.е. предсказывать его появление или исчезновение и регулировать его различные физические аспекты, значимые для слуха.
Оставив в стороне один из наиболее важных аспектов тонкой реальности - саму способность слушателя ее воспринимать, теперь можно объяснить такие эффекты как физическая правильная и неправильная рандомизация фазы сигнала в электронных схемах, т.е. перетащить очень небольшую часть эзотерических явлений в область физических, т.е. доказательных, а значит не зависимых от способности наблюдателя воспринимать тонкую реальность. Субъективное превращается в объективное не через набор разрозненных статистических фактов, а через понятную физику очень небольшого класса явлений, ранее необъяснимых. Так например породистость и магию звучания старинных проводов предложенная мной гипотеза ни как не объясняет.