Аутентичное оформление винтажного широкополосника

[Сергей Шабад]

Тот, кто хотя бы раз в жизни услышал хорошо записанную фонограмму в звучание винтажного динамика на подмагничивании, с "пауком" (а не с матерчатой шайбой) в качестве нижнего (возле магнитной системы) подвеса, в открытом ящике, т.е. в корпусе старого приемника, где этот динамик был установлен изначально, уже никогда не забудет музыкальность (эстетическую выразительность), ясность и чистоту этого звучания! Однако, в наше время, когда мы имеем доступ к фонограммам, спектр звучания которых распространяется от 16 Гц до 20 кГц, их воспроизведение с помощью такой акустической системы (динамик плюс корпус от приемника) может несколько огорчить слушателя отсутствием полноценного нижнего и верхнего регистров.
Можно ли расширить уникальное звучание винтажного динамика на подмагничивании до пределов всего слышимого диапазона, или хотя бы расширить его границы и приблизиться к этим пределам и не убив при этом аутентичность винтажного звучания? Как с делать так, что бы в низкочастотном диапазоне отсутствовало бубнение, смазывание атаки и затягивание спада звучания, что бы среднечастотный диапазон оставался таким же завораживающим и породистым, а высокочастотный диапазон был естественным продолжением среднечастотного, без выпирающих сибилянтов и простирался хотя бы до 16-18 кГц?

[apegad]

Сообщение от Сергей Шабад

или хотя бы расширить его границы и приблизиться к этим пределам и не убив при этом аутентичность винтажного звучания?

Запросто.
Ставится активный кроссовер. На СЧ канал вешается, в неприкосновенности, весь "шириковский" тракт, без изменений. На НЧ и ВЧ каналы вешаются подпорки в виде соответствующих УМ и динамиков. Выверяются точки реза, подгоняются под СЧ секцию крутизны спадов, выставляются задержки.
В результате имеем аутентичный СЧ/ШП тракт, аккуратно подпёртый снизу и сверху.

[Сергей Шабад]

Сообщение от apegad

Запросто.
Ставится активный кроссовер. На СЧ канал вешается, в неприкосновенности, весь "шириковский" тракт, без изменений. На НЧ и ВЧ каналы вешаются подпорки в виде соответствующих УМ и динамиков. Выверяются точки реза, подгоняются под СЧ секцию крутизны спадов, выставляются задержки.
В результате имеем аутентичный СЧ/ШП тракт, аккуратно подпёртый снизу и сверху.

Может быть и "запросто", но не АУТЕНТИЧНО!

[apegad]

Сообщение от Сергей Шабад

но не АУТЕНТИЧНО!

Отчего же? Антики все остаются в неприкосновенности.

[математик]

Трудная задача. То есть установить динамик, спроектированный под одно акустическое оформление - в другое. Боюсь, что товарищи Тилле и Смолл будут против.

К тому же частая беда широкополосников - а каким же еще может быть ОДИН динамик - низкая отдача на НЧ. В свое время я думал над этой проблемой, и вот что у меня получилось :

[Сергей Шабад]

Конечно, расширить диапазон высоких частот с помощью акустического оформления наверное невозможно. Поэтому без подключения твитера, естественно винтажного, не обойтись. Что бы не перегружать нежную и легкую катушку твитера и не сжечь ее, подключать твитер следует через фильтр, причем что бы исключить вредные колебания на частоте резонанса твитера, фильтр ВЧ должен быть 2-го порядка, частота среза фильтра - естественная частота среза широкополосника по уровню -3дБ.
Что бы начать расчет корпуса двухполосой акустической системы первым делом нужно определиться с тем, на какой высоте должен быть расположен динамик, а точнее его центр.

[Сергей Шабад]

К уху слушателя должен поступать прямой звук, однако из-за отражений в комнате прослушивания, уже на расстоянии 1-2 метров от динамика, т.е. на расстояниях больших радиуса гулкости, будут преобладать отраженные копии прямого звука. Но если первые отражения приходят не позже 50 мс (коэффициент ясности речи C50) или даже 80 мс (коэффициент музыкальной ясности C80), то эти ранние копии не мешают восприятию прямого звука. В домашних условиях, в обычной комнате прослушивания, площадью до 100 кв. м. эти критерии выполняются с большим запасом.
Кроме того, из-за эффекта пространственной демаскировки (эффект Хааса), а также эффекта "коктейльной вечеринки", с учетом того, что отраженные копии приходят с направлений отличных от направления слушатель-динамик, прямой звук от динамика будет спроецирован в восприятие слушателя практически без потерь, нужно только выполнить одно условие: динамики должны располагаться на уровне слухового прохода в тот момент, когда аудиофил-меломан удобно расположился в своем домашнем кресле для прослушивания музыки.
Высота слухового прохода человека, сидящего в кресле концертного или зрительного зала в архитектурной акустике принята равной 1200 мм.
Сядьте в свое любимое домашнее кресло, где вы слушаете музыку с измерительной рулеткой. Измерьте расстояние от пола до уха и вы обнаружите что у вас эта высота окажется в пределах 1000 -1100 мм. (метр - метр десять). Эта разница связана с тем, что домашние кресла ниже кресел в концертных залах и кроме того, в домашних условиях человек принимает более непринужденное, расслабленное положение.
Кроме того, эта высота зависит от роста и пропорций тела, которым Вс-вышний наградил меломана в этой жизни.

Примем для определенности, что в домашних условиях можно выбрать высоту центра динамика 1100 мм.

Абсолютно точное соответствие выработанному критерию не требуется. Небольшие отклонения в пределах ±5 см на качество проектируемой акустической системы не повлияют.

[Сергей Шабад]

Почему так важен прямой звук динамика, будет понятно, если вспомнить структуру любого музыкального звука. Наиболее близко к реальному поведению музыкального звука во времени приблизилась ADSR модель огибающей, причем эта модель очень хорошо проверена на практике, в частности при синтезировании звучания различных музыкальных инструментов. Смотри вложение:

[Сергей Шабад]

Вот что пишет АМЛ об изменчивости и стационарности различных участках временной структуры музыкальных звуков:
"Установление звука длится от <1 мкс (у ксилофона) до 1 с (у органа). Установление музыкального звука доносит слушателю, пожалуй, самую важную информацию: о времени начала звука, о характере звукоизвлечения на конкретном музыкальном инструменте, об акцентах, энергичности и эмоциональной ориентации исполнителя музыки - но не о высоте звука. Важно, что эту самую изменчивую часть звука реверберация не рандомизирует, поскольку отражения, из которых складывается реверберация, отстают от прямого звука как минимум на несколько миллисекунд.
Стационарный участок звука (речь не идет об ударных инструментах) - длительность этого участка должна соответствовать длительности звука, которая указана в партитуре музыкального произведения. В прежние времена стационарный участок стремились делать благозвучным. Обычно он ярко окрашен вибрато, динамическими оттенками и прочими нюансами в цвета эмоций музыканта-исполнителя.
Затухание звука длится столько, сколько затухает реверберация, хотя часто бывает и меньше. Основное требование - этот участок звука должен затухать очень плавно, лучше всего по экспоненте. Оптимальная реверберация должна обеспечить плавный спад даже шероховатых по своей природе звуков, извлекаемых при игре на некоторых экзотических музыкальных инструментах. Плавность затухания нужна для того, чтобы донести до слушателя усредненную высоту звука. Таким слушатель должен запомнить отзвучавший звук перед появлением следующего. Чистое и красивое затухание, которое возможно только в хорошем концертном зале, может быть изгажено музыкальным мусором, проникающим в музыку из электронных компонентов в процессе ее записи и/или воспроизведения."
Формула звука (часть 1)

[Сергей Шабад]

Именно прямой звук доносит до слушателя самую изменчивую часть временной структуры, вспомним, что формирование имеджина (фантомного, кажущегося источника звука - КИЗ) происходит двумя способами, разностью интенсивности (интенсивностное формирование) и разностью во времени прихода звука (временное формирование) у левого и правого уха. Поскольку в домашних условиях, как правило, прослушивание музыкальных фонограмм происходит в обычной жилой комнате, когда может отсутствовать симметрия в расстановке мебели, симметрия в степени поглощения и отражений звука с левой и правой стороны и пр., формирование имеджина может быть искажено, возможно его размытие, изменение протяженности, и даже может возникнуть полное отсутствие имеджина, взамен которого появиться ощущение неестественной объемности звучания (Гензель и др. Основы стерефонии). Причина в том, что даже микрозадержка прихода импульсного сигнала в слуховой сенсор (10мкс) приводит к изменению пространственного положения КИЗ в горизонтальной (относительно медианной) плоскости (Блауэрт).
Кроме того, любому диффузорному громкоговорителю свойственна осевая концентрации излучения, однако в случае стереофонии этот негативный факт можно использовать для уменьшения перекрестных сигналов, когда звучание левого громкоговорителя поступает помимо левого уха еще и в правое и наоборот.

Таким образом, для максимального приближения к идеальному стереофоническому (и бифоническому) тракту альтернативного размещения динамиков по высоте, кроме как на уровне слухового сенсора, по-видимому, не существует.