|
Регистрация | Справка | Пользователи | Календарь | Сообщения за день | Поиск |
Концептуальная оптимизация Тракт записи/воспроизведения и его концептуальная оптимизация |
|
Опции темы | Поиск в этой теме | Опции просмотра |
16.09.2010, 18:15 | #21 | |
1936 - 2013
Регистрация: 23.03.2008
Возраст: 88
Сообщений: 9,801
|
Ответ: Ясность ,Рандомизация,Гармонизация
Цитата:
Электроника создает специфический музыкальный мусор и поэтому методы борьбы с этим мусором должны быть тоже электронные. ПС Я обращаюсь ко всем зарегистрированным на этом форуме участникам. Пожалуйста не вступайте ни в какие дискуссии на потусторонних форумах с Упырями (Ураковым и Смирновым) . Последний раз редактировалось AML+, 16.09.2010 в 23:04. |
|
17.09.2010, 01:09 | #22 |
1936 - 2013
Регистрация: 23.03.2008
Возраст: 88
Сообщений: 9,801
|
Ответ: Ясность ,Рандомизация,Гармонизация
Наконец то мы оторвались от ранее присосавшихся к нашему форуму Упырей .Теперь я могу писать свободно не опасаясь что кто то скопипостит очередное мое сообщение и будет умощать ими свое невежежество на Потустороннем.
Еще раз повторяю ! Физика рупора ( особенно бесконечсного по длине) такова ,что в нем ни какой реверберации не должно образовываться.Функция рупора это согласование импеданса излучающей мембраны с волновым сопротивлением воздушной среды что собственно теоретически позволяет приблизить КПД рупорного громкоговорителя к 40 %, то есть рупор это акустический трансформатор и не более того.Как и у электрического трансформатора у него есть нижняя граничная частота, на которой к сожалению в сравнительно узкой области частот возникают огромные и очень заметные на слух искажения групповой задержки. Ясность звучания рупорной акустики объясняется легкостью достижения поршневого режима излучающей мембраны.Окраски при звучании рупора возникают из за возбужденных механических вибраций в стенках корпусе рупора и из за акустических отражений излучаемого рупором звука от его устья.Эти отражения образуют гребенчатую фильтрацию излучаемого сигнала , которая и задает рупорный характер звучания. Хотя как видно в рупорной акустике не так все хорошо ,тем не менее и в громкоговорителях прямого излучения тоже не все гладко. Во первых в них на НЧ почти на два порядка больше амплитуда смещения дифузора при той же громкости звучания, поэтому естественно напрашивается вопрос ,а что там делается с нелинейными искажениями.Отвечу нелинейные искажения большие.Проценты! А что там с искажениями групповой задержки на нижней граничной частоте? Думаю не намного лучше чем в рупорной акустике ! см.http://www.aml.spb.ru/perception.htm Но в громкоговорителе прямого излучения есть еще широкая зона на АЧХ ( с 300 Гц и выше) , где возникают искажения групповой задержки которых нет в рупорной акустике , которые возникают из за развала дифузора на независимые зоны излучения.( так называемый Break ap). Именно поэтому рупорная акустика звучит более ясно чем громкоговорители прямого излучения . Но и это не закон. Немцы в своих громкоговорителях прямогого излучения Клангфильм добивались нивелировання Break ap и т.д. Поэтому я подчеркиваю : нет приемуществ или недостатков у принципа работы громкоговорителя. Есть только достоинства и недостатки конкретной реализаций. По этому в основе предпочтений должен лежать слушательский опыт! По жизни у меня огромный опыт слушанья самых разных техничеких решений громкоговорителей. С 1956г. я владел громкоговорителями Телефункен 300 мм ( их у меня было штук шесть)и Клянг фильм 40.006 300 мм.( их было 2 штуки -от последних у меня остались только карзины и катушки подмагничвания) К сожалению в 1956 г. я небыл искушенным ценителем ясного звучания Клангфильма и остановился на Телефункенах 300 мм ( советские ,включая кинаповские динамики я тогда отверг все без исключения ). В 1959 г на рынке на обводном канале я купил 40 .022 Клангфильм и сразу оценил его.Оценил ясность и основательность баса и какую то особую музыкальную проникновенность.О моей сислеме открытого типа с этим громкоговорителем слагались легенды и ко мне тогда как в храм ходили слушать музыку и Иосиф Бродский и Джеральд Вуд и Каляева и др. Но вот всех захватила волна стерео и мне пришлось спрятать Клангфильм ...22 в чулан и собрать стереосистему на Телефункенах 300 с объемом закрытых ящиков 400 литров мм. -это были 60 гг. В 70 гг. на Морфизприбор были выписаны из за границы рупорные системы Ливинг Войз и закрытые громкоговорители AR3a и те и другие по тем временам были шедеврами конструкторской мысли. Тогда у меня сложилось впечатления что Ливинг войз более достоверно и реалистично воспроизводят большие составы симфонического оркестра чем AR3a, правда с несколько грубоватым верхом. Однако AR3a безусловно более утонченная в музыкальном смысле акустики но тем не менее с дубоватым басом. В 1989 г. я целый месяц блуждал по хай энд магазинам манхеттена в NY и каждый раз убеждался , что рупорная акустика звучит грубовато на верху а компрессионная и фазинверсная акустика дубовато в ниждем регистре. В конечном счете я решил вернуться к акустике открытого типа с драйвером в виде Клангфильмом 44..22 Я достал из чулана свой 50 лет назад купленный Кланг фильм и ящик от радиолы , сконструированной моим отцом в 1936 г. и ко мне вернулось аудио счастье. Последний раз редактировалось AML+, 17.09.2010 в 01:14. |
16.06.2020, 14:38 | #23 |
Пользователь
Регистрация: 10.05.2018
Возраст: 65
Сообщений: 142
|
Ответ: Ясность ,Рандомизация,Гармонизация
вот ты и сам пишешь что не слышешь музыки как Маркович. тишина 100 процентный звук
|