Новинки ре-мастеринга в магазине

[abbasz]

Лихницкий и Аббас -купите себе буквари и читайте,читайте
Карло Сабайно был дирижером звукозаписываюго лейбла Граммофон в италии с 1904 по 32 год
Артуро Тосканини вернулся в Ла Скалу в 1920 году и был художественным и финасовым директором до 1930 года После возглавил НьюЙоркских филармоников
Если мне не верите то прочитайте информацию на сайте NAXOS.
http://www.naxos.com/person/Carlo_Sabajno/30901.htm

2 АМЛ+ 1928 году Тосканини стал со-дирижером совместно с Менгельбергом,а в гастроли с Ла Скала отправился в 1929 году в Вену и Берлин

Франц,читай сам буквари,неуч:



http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%...83%D1%80%D0%BE

В 1927 он стал главным дирижером Нью-Йоркского филармонического оркестра

А с 1928 года Тосканини уже постоянно проживал в США,хотя пост в Ла скала оставил формально в 1929 году.

В 1930 он отправился с оркестром в первое европейское турне.

Так как он руководил записью Аиды,а?

[abbasz]

АА вот тебе и а а бе прочитай таймлайн на официальном сайте Тосканини
http://www.toscaninionline.com/timeline.htm

Ну и где там про участие в записи Аиды?Ну выехал он на один раз больше чем я знал,но это не отменяет того факта что ты глух как тетерев и кроме таскания картинок из интернета ни на что больше не способен,поэтому ты не понимаешь кто такой Тосканини и насколько он действительно велик на фоне своих современников.У тебя я помню и Маравинский был причислен к великим дирижерам.
Как сорока,ей богу,где блестит там и ты."Главное не быть,главное прослыть",как говорил Синатра.Это про тебя,Франц!

[AML+]

Компетентный модератор опять обкакался-почерпнул кучу знаний в википедии

Франц,читай сам буквари,неуч:
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%...83%D1%80%D0%BE

Цитата:

В 1927 он стал главным дирижером Нью-Йоркского филармонического оркестра
А с 1928 года Тосканини уже постоянно проживал в США,хотя пост в Ла скала оставил формально в 1929 году.

Цитата:
В 1930 он отправился с оркестром в первое европейское турне.
Так как он руководил записью Аиды,а?

АА вот тебе и а а бе прочитай таймлайн на официальном сайте Тосканини
http://www.toscaninionline.com/timeline.htm

Обосраный со всеех сторон Франц! Неужели я и Аббас мы будем тратить драгоценное время на изучение в инете подробностей биографии мало интересного для нас Тосканини .У меня достоверных бумажных источников предостаточно. Но я потратил все таки свое время и даже воспользовался переводчиком Гугл,что бы убедится ,что на официальном сайте Тосканини сплошное вранье ,ведь там даже не упомянут знаменитый премьерный спектакль в Ля Скала Мефистофель Бойто состоявшийся в 1901 г. с участием гостролера Шаляпина/ впервые ) и стожора молодого Карузо. Естественно нет и упоминаний о какой либо совместной работе Карло Сабайно и Тосканини в том числе и над Аидой.
Засранец Франц! Сколько бы Вы не копались в инете, ни какие даже самые мелкие подробности из жизни музыкантов выкопанные вами не создадут вам имедж музыкально образованного человека.Слух, музыкальная восприимчивость и общая культура это то чего у Вас нет в ПРИНЦИПЕ. Это совершенно очевидно со стороны.
А если у Вас этого нет , значит нет будущего у Саунд ап рекорд,сколько бы бабок Вы не ухлопали на тракт записи и на редкие пластинки.

[Дима]

Анатолий Маркович, как вы не поймёте, что всё написанно Фрацом - это чистой воды блеф, дешёвые понты, как и сама суть этого человека ...!

Ни системы, ни вкуса, ничего ...

[AML+]

Сообщение от Дима

Анатолий Маркович, как вы не поймёте, что всё написанно Фрацом - это чистой воды блеф, дешёвые понты, как и сама суть этого человека ...!

Ни системы, ни вкуса, ничего ...

Дима! Я продолжаю разговор с засранцем не для того ,чтобы переубедить ничтожество, а для того чтобы его сподвижники не расчитывали на какие либо успехи в деле ремастеринга в будущем.

[AML+]

Обращаюсь к сподвижникам Франца Засранца с не очень большой притчей!
Где то в конце 1970 гг. руководство Министерства культуры СССР озадачило фирму "Мелодия" глобальным проектом выпуска грампластинок под общим названием ИЗ СОКРОВИЩНИЦЫ МИРОВОГО ИСПОЛНИТЕЛЬКОГО ИСКУССТВА
Было намечено выпустить путем ремастеринга старых записей около 200 грамзаписей самых прогремевших в Европе ,Америке и России с начала 20 века скрипачей , виолончелистов ,пианистов ,певцов и певиц ,а также дирижеров.
Для Мелодии (точнеее всесоюзной студии ) были закуплены на западе лучшие модели проигрывателей EMT, головки Ортофон , магнитофоны Штудеры и т. д. Техническое оснащение проекта всесоюзной студии было поручено Аршинову .ОН хвастался мне ,что теперь у них и тестеры только импортные. Художественная часть проекта была поручена известному специалисту в музыке Грюнбергу.Приготовились даже оснащать пластинки подробными аннотациями и глянцевыми конвертами, при этом пластинка должна была стоить 1 рубль 80 копеек.К проекту были привлечены музеи и государственные хранилилища старых грампластинок ,а также коллекции известных коллекционеров.
Первое время наблюдался всеобщий энтузиазм меломанов . Меломаны бросились подписываться на эти пластинки в в специализированные магазины грампластинок. Но спустя 2-3 три года наметилось всеобщее охлаждение, а уже через 5-6 лет пластинки этой сери продавались в магазинах некондиционных товаров по цене 30 копеек за штуку.По тридцать копеек помню я купил пластинки с записями Фуртвенглера и Фоермана.
В чем причина провала проекта .Во первых министерство культуры переоценило любовь советского народа к классической музыке.Но это не главное . Главное то что программы записей у меня лично взывали недоумение своим неудачным составлением.И хотя в этих программах не было скажем Марио Ланцы. ,тем не менее совершенно явно в состав программ были вкючены далеко не самые интересные записи того или иного исполнителя .Это первое ,а второе то что не смотря на использование оборудования с любимыми Францем торговыми марками этого оборудования Штудер, ЕМТ и т.п.записи получились жухлые и мертвые.
Итак только из за двух казалось бы не таких уж существенных упущений рухнул грандизный проект советской культуры, а ведь ему тогда не угрожали ни торенты ,ни компьютерное копирование.
А ведь всего лишь оказалось ,что Грюнберг ,не смотря на свою блестящую эрудицию в старых записях и исполнителях прошлого не обладал безупречным музыкальным вкусом. Это с одной стороны ,а с другой посредственные аудиоинженеры , которые готовили тракты для ремастеринга , и которые оказывается не догадывались о принципе кратчайшего пути сигнала.Я бывал тогда на всесоюзной студии и наблюдал, какое навороченное оборудование , включая эквалайзеры ,компрессоры ,ревербераторы,коммутаторы было задействовано в тракте ремастеринга..
Допустим принцип кратчайшего пути сейчас общепризнан и его может реализовать даже посредственный инженер , но что делать с музыкальным вкусом? Ведь его не займешь ни у кого.И тем более голосованием не решишь какие записи включать в программу.Вот почему программа (сборник) это творческое решение создателя программы и на него по закону распространяются авторские права!
Итак первое чему надо научиться делать новоиспеченным ремастерам это составлять музыкальные программы!

Сообщение от AML+

но что делать с музыкальным вкусом? Ведь его не займешь ни у кого.

гавно вапрос..
нужно иметь хорошее происхождение, воспитание и ...
далее - слушать, слушать и слушать.. дело это тяжёлое, утомительное - минимум тройку вечеров/неделю в филармониях-операх-джазклубах придётся проводить.. с 5 лет и до ~ 30...

.Вот почему программа (сборник) это творческое решение создателя программы и на него по закону распространяются авторские права!

Нет, не распространяются..
Права издателя (копирастия), после заключения соотвествующих договоров с авторами произведений - будут присутствовать..
Но авторских - никогда..

[AML+]

Сообщение от SSKAIN

гавно вапрос..
нужно иметь хорошее происхождение, воспитание и ...
далее - слушать, слушать и слушать.. дело это тяжёлое, утомительное - минимум тройку вечеров/неделю в филармониях-операх-джазклубах придётся проводить.. с 5 лет и до ~ 30...

Скайн! Музыкальный вкус это врожденное чуство, правда развиваемое ! Кагда в возрасте 25 лет я увидел впервые фильм Великий Карузо ( с Марио Ланца) я, слышавший до этого записи самого Карузу спросил своего отца тогда : Как могла появиться такая дешовка!

Нет, не распространяются..
Права издателя (копирастия), после заключения соотвествующих договоров с авторами произведений - будут присутствовать..
Но авторских - никогда..

Закон об автороском праве и смежных правах .Ст. №11 Авторское право составителей сборников и других составных произведений.

Сообщение от AML+

Скайн! Музыкальный вкус это врожденное чуство...

ну уж.. не чувство, а способность.. но врождённая..
о чём я и говорил, упоминая важность происхождения (семья, род и прочие расовые предрассудки)
Да и раса, вкупе с национальностью (географическим местом проживания многих поколений рода) - даёт неизгладимый штрих в физиологию сапиенса - типа как не может быть у белых второго Льюиса, а у ниггеров - так каждый второй хотя бы способен..

Сообщение от AML

Закон об автороском праве и смежных правах .Ст. №11 Авторское право составителей сборников и других составных произведений.

Статья 11. Авторское право составителей сборников и других составных произведений


1. Автору сборника и других составных произведений (составителю) принадлежит авторское право на осуществленные им подбор или расположение материалов, представляющие результат творческого труда (составительство).

Составитель пользуется авторским правом при условии соблюдения им прав авторов каждого из произведений, включенных в составное произведение.

Авторы произведений, включенных в составное произведение, вправе использовать свои произведения независимо от составного произведения, если иное не предусмотрено авторским договором.

Авторское право составителя не препятствует другим лицам осуществлять самостоятельный подбор или расположение тех же материалов для создания своих составных произведений.

2. Издателю энциклопедий, энциклопедических словарей, периодических и продолжающихся сборников научных трудов, газет, журналов и других периодических изданий принадлежат исключительные права на использование таких изданий. Издатель вправе при любом использовании таких изданий указывать свое наименование либо требовать такого указания.

Авторы произведений, включенных в такие издания, сохраняют исключительные права на использование своих произведений независимо от издания в целом.

Так что - типичными "аффтарскими правами" - тут и не пахнет..
Издатель как издатель (копираст-недоделанный), да ещё и с подрезанными крылышками..

[AML+]

Вот теперь Марио Ланца ученик Сергея Куссевицкого-великий певец, стал дешевкой,каким же нужно быть лицемером и вруном,что бы городить такой бред.Позор
Франц Засранец ,Обосранец! Не был Ланца учеником Кусевицкого ( просто один раз Кусевицкий принял у молодого Ланца экзамен при постукплении в Танглвуд — школу для подающих надежды певцов и музыкантов.
Не был Ланца и великим оперным певцом так как не был принят ни в ла Скала ни в Метрополитен.Да и вообще слушать Ланца это дурной вкус -ДУРНЕЕ НЕ БЫВАЕТ. Слушать Ланца также постыдно как и Магамаева.

Откопал ,что ланца один раз всетаки выступил на профессиональной оперной сцене (для великого оперного певца маловато):

После того как закончились съемки его первого фильма «Полуночный поцелуй» и пока шла работа по подготовке его к прокату, состоялся дебют Марио Ланца на профессиональной оперной сцене – в роли Пинкертона в опере Пуччини «Мадам Баттерфляй» в постановке Оперы Нового Орлеана. Роль Чио-Чио-сан спела сопрано Томико Каназава. Вот лишь несколько примеров критических отзывов на эту постановку: «Редко удается увидеть такого совершенного романтического тенора» и «Его исключительно красивый голос безмерно выразителен».