Краткий путеводитель по "аномалиям" звука

[primitive]

Это результаты практических поисков ответов на "аномалии" в звуке, на которые ушло более 10 лет.
Эффекты "аномалий", которые очень убедительно описал Анатолий Маркович Лихницкий несомненно реально существуют.
Откуда же они рождаются? Какова природа этих (этого) явлений?
Главный посыл - звук в аудио рождается от двух источников:
Первый, это все материальные устройства, создающие в конечной цепи физический звук. Микрофоны, звукозаписывающие устройства, усилители, акустические системы - все что можно потрогать руками.
Второй, это тот источник, который ищется сообщестром аудио более 100 лет, и который всегда и везде вплотную окружает каждого субъекта этого сообщества. Это, условно называемый "банк" информации вселенной.
Появление желаемых "аномалий" возможно лишь в одном случае - если первый источник сможет правильно сформулировать и послать запрос во второй источник. Если эти условия выполняются, звук наплняется искомыми "аномалиями". Если условия не выполняются - имеем мертвый звук.
Как правильно сформировать запрос?
Правило очень простое. Запрос формируется из двух частот - опорной (несущей) частоты и модулирующей эту частоту звуковая частота. Звуковая частота это голос, музыка, звук, формируемые в первом источнике.
Опорная частота должна быть стабильна во времени, ее фазовый шум должен быть минимальным. На шкале частот она может находиться в очень большом диапазоне, намного более широком, чем звуковой.
С энергетической точки зрения модуляция опорной частоты может начинаться с нановеличины.
Примеры формирования Запроса:
1) Опорная частота 78 об/мин вращения диска граммофона модулируется звуковой частотой от томожения диска иглой в звуковой канавке граммпластинки;
2) Опорная частота вращения тонвала магнитофона модулируется торможением магнитной пленкой при взаимодействии последней с воспроизводящей головкой;
3) Опорная частота молекулярных колебаний мозговых структур дирижера, певца, музыканта модулируется процессом создания музыкального образа;
4) Опорная частота колебаний электрона, излучаемого с катода лампы модулируется звуковым сигналом на управляющей сетке.


Таким образом на физическом уровне процессы в первом и втором источниках могут находиться в разных местах. То есть аудио аппаратура далеко не всегда является местом формирования Запроса.


Обязательные условия.
1) Как сказано выше опорная частота должна быть как можно более высокого качества по стабильности и паразитным шумам. Любой паразитный шум может свести к нулю процесс модуляции.
2) Обязательное условие наличие ОДНОГО места формирования модулированного Запроса. Это трудно выполнимо, но хотя бы одно место должно формировать запрос с наилучшими характеристиками. Это про "почему моно лучше, чем стерео".


На практике причин плохого звучания ровно две - это или в системе отсутствует место формирования запроса, или таких мест два и более. Естественно, имеется в виду тракт с обеспеченными электрическими характеристиками.


По этому слово "аномалии" по тексту в кавычках. Поняв и приняв вышеизложенное, аномалии становятся понятными и легко прогнозируемыми процессами.