Прекрасная музыка.Ролики с ютуба

[abbasz]

Ну да, я понял - про полёты это лично для меня.

Абсолютно верно!


И тест с Горовцем это подтвердил- Вы не летчик. Пока!
Я конечно тоже не Хартманн, но как надо летать- прекрасно знаю.

[Малиновский Александр]

Сообщение от abbasz

Я конечно тоже не Хартманн, но как надо летать- прекрасно знаю.

Ну хоть Покрышкин?

[abbasz]

Мересьев, потерял ноги в бою.

[abbasz]

Александр, специально Вам, для изучения


http://old.conservatory.ru/files/avtorefZaborin.pdf


Ольга Скорбященская- это та дама, которая параллельно с АМЛом писала статьи о музыке в аудиомагазине. На ютубе можно найти ее лекции по истории пианизма.




Есть множество разновидностей рубато, при которых руки не совпадают. В предшопеновские времена, у венских классиков культивировалось особое рубато, близкое по сути к первому типу польского, при котором, как писал Моцарт " левая рука не ведает что творит правая", то есть левая держит ритм, а правая ритмически "колышится", то опаздывая, то опережая пульсацию ритма, и руки опять же не совпадают.


Нынешняя мода играть на фотрепиано так, что руки всегда идеально совпадают- это игра роботов.

Падеревский как пианист, безусловно, принадлежит к исполнительской культуре XIX века. Об этом позволяет судить целый ряд признаков: в первую очередь – это построение его концертных программ. Следует вспомнить и его пианистическое обучение, включавшее в качестве обязательных этапов игру упражнений и этюдов Черни. Об этом же говорит его отношение к нотному тексту, допускающее сознательное привнесение виртуозных пассажей, октавных удвоений, ритмических фигур. Это выражается и в его манере салонного интонирования, допускающей использование приема несовпадения рук,

Широко используется польскими пианистами tempo rubato так называемого первого типа, или связанное tempo rubato, при котором мелодия слегка запаздывает по отношению к мерному аккомпанементу, что не сказывается на скорости пульсации ритмических долей. Второй тип – свободное tempo rubato – применяется, как правило, в завершении разделов формы – фраз, периодов, в конце пьес; в этом случае происходит довольно заметное кратковременное изменение темпа. Особо выделяется иногда разновидность tempo rubato, свойственная исполнению национальных танцев, таких как мазурка или венский вальс. Подобное tempo rubato наглядно проявляется, например, в интерпретациях польскими пианистами мазурок Шопена

[COLOR=inherit !important]


#s3gt_translate_tooltip_mini { display: none !important; }[/color]

[Victor K]

Сообщение от abbasz

Александр, специально Вам, для изучения


http://old.conservatory.ru/files/avtorefZaborin.pdf


Ольга Скорбященская- это та дама, которая параллельно с АМЛом писала статьи о музыке в аудиомагазине. На ютубе можно найти ее лекции по истории пианизма.




Есть множество разновидностей рубато, при которых руки не совпадают. В предшопеновские времена, у венских классиков культивировалось особое рубато, близкое по сути к первому типу польского, при котором, как писал Моцарт " левая рука не ведает что творит правая", то есть левая держит ритм, а правая ритмически "колышится", то опаздывая, то опережая пульсацию ритма, и руки опять же не совпадают.


Нынешняя мода играть на фотрепиано так, что руки всегда идеально совпадают- это игра роботов.


[COLOR=inherit !important]


#s3gt_translate_tooltip_mini { display: none !important; }[/color]

Аббас! Ты чё? Нормальные пацаны музыку не учат а слушают. Александр пошёл дальше и начал учить великих музыкантов каким пальцем клямать по клавишам. Откровенно: я немного оху..л, когда какой-то Малиновский вместе с неменее каким-то Аббасом начали учить Ойстраха и Горовца играть музыку. А надо так: включили, послушали, прибалдели... Не зашло - выключили и сплюнули. А так вы своим щебетом напрочь испортили мне настроение от прослушивания музыки. Я слушаю музыку, поэтому не успеваю ананизировать кто какой рукой куда попал и кто не так играет Баха. Всё так! Моё почтение Великим МУЗЫКАНТАМ!