Старение проводов?

[Антон Степичев]

Сообщение от aalex497

Ну фраза о дате ничего не означает без контекста.
Имеется в виду нумерология?
Или имеется в виду прошедшее время?
Так можно до чего угодно договориться.
Я думаю стоит упорядочить термины и быть более последовательными тем паче что речь зашла о немцах
То что окисленный многжильный кабель начинает звучать хуже при прочих раных это мой экспириенс.
Относится он естественно к новоделу. Ни один многожильный кабель выпущеный в рамках моей сознательной жизнин не стал звучать лучше.
Сравнить как меняется звук кабеля 30х годов я не могу. Для этого надо иметь одинаковый тракт тогда и сейчас и быть гораздо старше

Причина лучшего звучания винтажных деталей в том что доля ручного труда раньше была намного больше.
Это очень важно. Работник дает энергию своему изделию. Не просто дата.
Современные изделия выпущеные практически без прикосновения людей можно хранить хоть сотню лет. Звучать они не станут. Они сделанны не людьми - машинами.
Именно эту тему стоит обсудить всесторонне. Ее же можно проверить экспериментально.

aaleх, мое мнение ничем не отличается от вашего. Вы просто не прочитали мою статью, на которую я дал ссылку, или прочитали ее не внимательно.
Там описан чистый эксперимент, который когда-то окончательно убедил меня в том, что душа компонентов дается им от рождения "по образу и подобию" людей, их сотворивших.
Вот цитата из статьи:
---------------------------
- Анализ звучания компонентов в зависимости от их года выпуска.

Мягкое звучание старой аудиоаппаратуры с натуральной передачей тембров в нижнем регистре, любят и ценят, как аудиофилы, так и профессионалы. Существует общепринятая теория возникновения такого звучания, базирующаяся на интуитивном сопоставлении аппаратуры с хорошим вином или коньяком. По этой теории, сразу после своего изготовления тракт играет «не зрелым», «современным» звуком, но постепенно «приигрывается» и приобретает благородные нотки в своем звучании, которые принято называть «винтажными». Аналогичная теория существует и применительно к музыкальным инструментам. В конце 2006 года меня заинтересовал этот момент, и я исследовал несколько довоенных радиоприемников, радиол и граммофонов, а так же множество радиодеталей 1910-1930х годов выпуска. Выяснилось, что «винтажность» в звучании свойственна абсолютно всем исследованным компонентам пропорционально их году выпуска: чем старше компонент, тем более благородное звучание ему свойственно. Отдельно были исследованы различные старые вещи не относящиеся к радиотехнике, как проводники, так и диэлектрики, а именно: ножи, топоры, пилы, посуда, различные деревянные, стеклянные и мраморные предметы с клеймами, позволяющими оценить их возраст. Оказалось, что звучанию данных предметов была так же свойственна искомая «винтажность», выраженная в соответствии с их предположительным годом выпуска. Позже были произведены исследования, указавшие причину (или одну из причин) различного звучания компонентов, изготовленных из одинакового материала:
- На поверхности, образовавшейся после раскалывания деревянного полена были сделаны небольшие по площади срезы инструментами различного года выпуска и различных фирм производителей таким образом, чтобы они выстроились в линию вдоль вектора направленности полена. Анализ звучания поверхности полена методом смачивания поверхности показал, что при контакте через любой из сделанных срезов, звучание заготовки отличается от звучания при контакте через эталонную поверхность, которой не касались режущие инструменты. При этом контакт через срезы, сделанные старыми лезвиями, вносил в звучание оттенки винтажности. При контакте через срезы, выполненные современными лезвиями, звучание становилось резче и менее интонируемым. Срезы современным электроинструментом и зашкуренные участки имели наибольшие потери в музыкальности относительно звучания эталонной поверхности.
- Было проанализировано качество звучания паек, выполненных паяльниками различных годов выпуска и разной конструкции: наиболее ясная пайка с винтажным оттенком в звучании была получена при пайке старым паяльником, медное жало которого нужно было нагревать на открытом огне.
Эксперименты показали, что продолжительная работа аудио тракта не является причиной образования винтажного звучания его компонентов. При этом если звучание компонентов и изменяется с возрастом (что точно установить затруднительно), то оно является вторичным по отношению к аспектам звучания компонента, формирующимся в п р о ц е с с е е г о и з г о т о в л е н и я. Проведенные эксперименты позволили выдвинуть теорию, что одним из тонких факторов, определяющих качество и формирующих звучание и направленность компонента, является энергетика изготавливающего его человека, передаваемая в большой степени через его руки и частично - дистанционно. Режущий и другие инструменты, так же участвуют в этом процессе, оставляя на изготовляемом предмете заметные звучащие следы. При этом, подобно очередности в степени слышимости компонентов, выявленной в п.2, при использовании режущего инструмента, на поверхности изготавливаемого человеком предмета формируется хор из последовательно убывающих по слышимости голосов, где в первом ряду выступает звучание лезвия режущего инструмента, затем лезвиедержателя и так далее по порядку, а в самом конце находится звучание самого человека, которое наименее разборчиво и наиболее зависимо от качества голосов инструментов, которым он пользовался. Данная теория поясняет причины невыразительного звучания современной поточной аудио продукции, где в большая часть производственного процесса автоматизирована, а люди механически выполняют свою рутинную работу.

Эксперименты так же показали, что компоненты для высококачественной аудиоаппаратуры необходимо изготавливать вручную, из природных материалов, без применения электрического инструмента, а для лучшего раскрытия свойств таких компонентов их надо устанавливать схемотехнически и пространственно ближе к громкоговорителю, чем имеющиеся в тракте комопненты-аналоги фабричного производства[10]. Результаты экспериментов так же применимы к струнным музыкальным инструментам, где аналогом громкоговорителя является верхняя дека, на которую через подставку передаются колебания струн.
-------------------------