|
Регистрация | Справка | Пользователи | Календарь | Сообщения за день | Поиск |
Анонсы звукозаписей АМЛ+коллекция Подробности и продажа см. http://www.aml.nm.ru/shop.htm |
|
Опции темы | Поиск в этой теме | Опции просмотра |
02.01.2013, 14:40 | #31 |
1936 - 2013
Регистрация: 23.03.2008
Возраст: 88
Сообщений: 9,801
|
Ответ: ВЕЛИКИЕ МАСТЕРА ОПЕРЫ !
Пластинки Лаури - Волпи очень редки , наверное из за его контактов с Мусолини. У меня есть только одна двусторонная пластинка на ЕЛЕКТРОЛЕ (берлинское издание).
Ну а вообще то я склоняюсь все таки делать диск Галли - Курчи.Наверное это самое то - чует мое сердце. |
02.01.2013, 15:26 | #32 |
http://franzussr.blogspot
Регистрация: 30.05.2011
Адрес: tver
Возраст: 57
Сообщений: 1,057
|
Ответ: ВЕЛИКИЕ МАСТЕРА ОПЕРЫ !
Да конечно,такой ремастеринг будет от сердца
|
02.01.2013, 15:39 | #33 |
http://franzussr.blogspot
Регистрация: 30.05.2011
Адрес: tver
Возраст: 57
Сообщений: 1,057
|
Ответ: ВЕЛИКИЕ МАСТЕРА ОПЕРЫ !
на фотографии
Giacomo Lauri-Volpi, Lotte Lehmann, Karin Branzell und Fjodor Schaljapin вот что пишет Лауро-Вольпи о Шаляпине "Золотая легенда о Таманьо, Карузо и Титта Руффо пополнилась с появлением русского гиганта Федора Шаляпина, заставившего говорить о себе столько, сколько не говорили ни об одном басе. Шаляпин добился всего, чего хотел. Четверть века он господствовал на сцене и в жизни, повсюду вызывая лихорадочное любопытство и бурные симпатии. Голос для него был послушным инструментом. Когда он хотел, он был тенором, баритоном и басом, он владел всеми красками оперной палитры. Это "исторический голос" среди басов по своим чрезвычайным сценическим откровениям и не менее чрезвычайным гонорарам. Шаляпин дебютировал в "Ла Скала" в партии Мефистофеля. Публика сразу же была загипнотизирована при виде этого скульптурного торса. Эластичность движений, сатанинский взгляд произвели такое впечатление, что Карелли, Карузо и оркестр Тосканини исчезли, словно бы растворились от присутствия певца-гиганта. С того вечера перед ним открылся всемирный горизонт. Один тенор в "Метрополитен-опера" жаловался Шаляпину на то, что тот его оконфузил, заставил исчезнуть, накрыв своим красным плащом. Шаляпин ответил ему на это: "Друг мой, я Мефистофель, ты мне запродал свою грязную душонку, взамен я даровал тебе красоту и молодость. И ты мой, моя воля тебя поглощает и растворяет. Я могу сделать с тобой все, что хочу, понимаешь?.." ...Несомненно, никогда не было на сцене существа столь одухотворенного, артиста столь совершенного. Его гениальное воображение не считалось с ограничениями, навязываемыми педантичными или нетерпимыми дирижерами, и часто даже лучшие из них, наиболее авторитетные и властные, отступали и капитулировали. Ведь публика мало обращает внимания на того, кто дирижирует, когда выдающаяся личность озаряет своим светом сцену. И для нее было довольно одной лишь фразы, побуждения, смеха, легкого жеста. В "Фаусте" Гуно Мефистофель влюбляет в себя Марту так, что ее совершенно не трогает весть о смерти мужа на войне. Во фразе "Перезрелая красотка..." словом "перезрелая", произнесенным сквозь зубы, почти не артикулированным, дополненным выразительнейшим жестом правой руки, Шаляпин, как говорят в театре, клал публику себе в карман. Оттенки были секретом этого магического певца-актера. Он добивался их через голосовое "эхо". Редко кто из певцов знает секрет и достоинства вокального эха. Когда колокол передает и распространяет свой бронзовый голос, издаваемый ударом языка, то он рождает эхо там, где находит самый подходящий резонанс. Как физическое явление, оно известно всем, и должно было служить полезным примером для тех, кто изучает природу певческого звука. Когда слышат "утробный", горловой или носовой звук, не задумываются о причине дефекта, которая кроется в помехе, препятствующей распространению вибраций, исходящих из гортани. Это как в колоколе или стеклянном стакане, когда вводится чужеродное тело перед ударом или во время удара. Звук при этом неизбежно будет ослаблен и погашен, едва родившись, звуковая волна тут же оборвется, и распространение волны будет приостановлено в самом начале. В человеческом же горле "чужеродным телом" являются всякого рода мышечные противодействия, сужения, которые мешают гортанным вибрациям, производимым выдохом, свободно достигнуть черепных полостей, где звук находит свое эхо (отзвук), которое усиливает и распространяет красивое звучание... ...Шаляпин познал ценнейшее свойство вокального эха и применял его с выдающимся знанием дела. Он умел придавать звуку отдаленное звучание и звучание под сурдину, с неизбежным эффектом, с неоспоримой пользой для разумной экономии вокальных средств. В оттенках он выражал внутреннюю сущность своей личности, которой многие хотели и хотят подражать, однако им удается более или менее карикатурно копировать внешние формы. Его подражатели не знают слияния с персонажем, того изумительного отождествления, в котором Федор Шаляпин был неподражаем. Они не понимают, что настоящее искусство заключается в проникновении в образ, в оживлении его своим вдохновением, своим духом. Быть, жить в самом образе, обновиться, живя в образе, сосуществовать с образом. Это и есть sub specie aeternitates (жить под знаком вечности), для чего артист собирает прошлое в настоящем и продолжает его в будущем. ...Шаляпин остается одиноким гигантом. Роль баса он поднял сверх всяких ожиданий на такую высоту, которая никому даже и не снилась. Как Карузо среди теноров и Титта Руффо среди баритонов, Шаляпин стал мерилом совершенства, и его имя облетело все континенты. |
02.01.2013, 23:28 | #34 |
Пользователь
Регистрация: 12.04.2008
Сообщений: 1,478
|
Ответ: ВЕЛИКИЕ МАСТЕРА ОПЕРЫ !
...Как-то Рауль Гинзбург хотел сыграть с ним (c Шаляпиным) злую шутку. Когда великий артист пел Бориса Годунова в Оперном театре в Монте-Карло, этот эксцентричный, с изощренной изобретательностью, лукавый директор театра надумал доказать французам, что Шаляпин не что иное, как щедро одаренная природой физическая сила и что своей карьере певец обязан фигуре и чарующим длинным рукам. И что же он придумал? Вызвал из Парижа другого русского баса, не менее гигантского, научил его шаляпинским движениям и жестикуляции и объявил его в Монте-Карло молодым Шаляпиным, наделенным лучшим голосом и более глубокой музыкальностью. По внешнему виду и по естественным свойствам интонации родного языка копия показалась всем совершенной. Да, если смотреть на нее со стороны, трудно было возразить что-либо: то же сценическое поведение, то же "импозантное" шествование, тот же реализм в изображении кошмарного видения, та же величественность во время торжественной церемонии. Но от внимательного глаза не могла ускользнуть имитация. После этой глупой истории о бедном певце, так жестоко обманутом Гинзбургом, никто никогда ничего не слыхал. Этот эпизод служит убедительным свидетельством тщетности усилий тех, кто верит в обманчивую видимость, чтобы отрицать существование абсолюта в жизни, в действительности и в искусстве...
|