Antares
Цитата:
|
Этого никогда не будет и более того, это ничего не даст. Более того, и музыку Бетховена и музыку Листа, и музыку Чайковского (у которго также тональная диалектика в музыке присутствует) можно и даже нужно воспринимать (именно воспринимать) а не следить за символиками.
|
Кантилена
Это понятно. Поэтому нужно, наверное, говорить об уровнях понимания.
Всё-таки композитор не случайно делает многие вещи (использует ту или иную тональность, "перелицовывает" тему - он этим что-то хочет сказать, дает нам определенную информацию, решает для себя определенную задачу, в которой соединяются техническая и художественная составляющие. Полное понимание произведение - это, разумеется, следование за ходом мысли композитора. Обязательно ли это слушателю? Это другой вопрос. Однако это не означает, что интеллектуального содержания НЕТ.
Но автор, наверное, ХОТЕЛ бы, чтобы его язык был понятен слушателю.
Например, я где-то читала, что Шуман был очень удовлетворен своей технической изобретательностью в "Симфонических этюдах". Последнюю вариацию мыслил как "радость преодоления". И сожалел, что вИдение этой изобретательности недоступно простому слушателю, который не уловит виртуозности варьирования, трансформаций мотивного материала и обыгрывания гармонических последовательностей при обеспечении художественной выразительности. Кажется, он даже где-то выражал желание, чтобы это произведение исполнялось только для профессионалов. К сожалению, забыла, где об этом читала. Так что сами авторы в идеале мечтали бы о подготовленном слушателе. Это, конечно, недостижимо, поэтому, видимо, здесь нужен какой-то компромисс - хотя бы о программе и художественной задаче, которую ставил композитор, слушатель должен быть осведомлен.
Antares
Цитата:
А Вы думаете для кого существует т.н. тональная символика (причем у разных композиторов разная)? Для композитора и только для него!!
Я знаю ). Поэтому проблему интеллектуального содержания нужно рассматривать в разных аспектах: в контексте исторического стиля (значение определенных музыкальных оборотов, типичное построение формы и т.п.), творчества конкретного композитора (характерный образный строй, особенности музыкального языка и т.д.), определенного произведения.
|