[AML+]

"

Художник и грамзапись"
Цитата:Недавно меня просили высказать своё мнение по поводу музыкальной ценности радиовещания. Я ответил, что, по моему мнению, радио оказывает на искусство дурное влияние, что оно разрушает весь дух и истинную выразительность музыки. Многие стали выражать своё недоумение по поводу того, что, столь отрицательно относясь к радио, я охотно записываюсь на пластинки, как будто между этими двумя областями существует некая таинственная тесная связь.
Мне же кажется, что современный граммофон и методы грамзаписи во всех отношениях отличаются несравненно большим совершенством, чем радиопередачи, особенно когда дело касается записи фортепиано. Я согласен с тем, что такие записи не всегда были столь же совершенны, как сейчас. Двенадцать лет тому назад, когда в Америке Эдисоном была сделана первая моя грампластинка, звук фортепиано получился металлически звенящим. Рояль звучал в точности как русская балалайка

Аббас ! Огромное спасибо за то , что Вы откопали и привели здесь эти замечательные, наполненые глубочайшим смыслом слова Сергея Васильевича Рахманинова.
Таких людей как Рахманинов следует читать медленно ,вчитываясь в каждое его слово. А поскольку в нынешнее время большинство читает и пишет ни о чем не задумываясь , по типу бла-бла, то естественно ни кто на приведенный вами текст,я так понял, не обратил внимания ,а жаль! Рахманинов заглянул в самую суть и главное правильно обозначил те проблемы в АУДИО ,которые волнуют нас сейчас , то есть спустя 80 лет после коментар Рахманинова...

радио оказывает на искусство дурное влияние, что оно разрушает весь дух и истинную выразительность музыки.

Как это точно сказано : "Разрушает дух и истинную выразительность музыки".Конечно я не сомневался ,что Рахманинов так тонко нюансирующий свои интерпретации должен был заметить то, о чем он написал. Однако ,
почему Рахманинов противопоставил ГРАММОФОН радио. Оказывается по чень простой причине! Тракт воспроизведения грамзаписи был в 1929 г. только АКУСТИЧЕСКИЙ( тогда грамзаписи слушали на замечательных граммофонах Victrola), а тракт записи включал максимум 4 лампы ,тогда как тракт радио на сквозь включал 8 -10 ламп (передатчик) и примерно 8 ламп (приемник + громкоговоритель).
Не будучи инженером электриком Рахманинов, тем не менее уловил пусть интуитивно главное ,что более длинный радиоэлектронный тракт "разрушает весь дух и истинную выразительность музыки".Он пишет :

Мне же кажется, что современный граммофон и методы грамзаписи во всех отношениях отличаются несравненно большим совершенством, чем радиопередачи, особенно когда дело касается записи фортепиано.

Ну что ж ,снимаю шляпу и с радостью оттдаю приоритет в этом открытии Сергею Васильевичу Рахманинову.

Акустические качества, достигнутые при моих первых записях для фирмы «His Master’s Voice», оказались весьма неудовлетворительными. И только усовершенствование на протяжении трёх последних лет электрозаписи, а также значительное улучшение качества самих граммофонов привели к тому, что звучание фортепиано на пластинках приобрело такую достоверность, разнообразие и глубину, что вряд ли можно желать лучшего.

Я слышал немало прекрасных грампластинок с записью игры множества различных пианистов, и в каждом случае сущность артистической индивидуальности была схвачена и передана.

То что Рахманинов критикует свои акустические записи рояля это действительно справедливо , так как не только он отмечали тогда ,что в акустике с записью голосов проблем не возникает,а вот запись рояля оказалась тогда чем то непреодалимым ,особенно плохо получалась атака звука.Судя по этому высказыванию восторженные отзывы Рахманинова о электрозаписи относятся к 1929 г.С моей точки зрения этот год был пиком качества записи на фирме HMV за всю историю грамзаписи..Напомню ,записи в этот короткий период делались через один высокочувствительный угольный микрофон и короткий усилительный тракт с триодами на выходе, управляющим электромагнитным рекордером без ООС.
Буквально через три года ,после внедрения в 1932 г.конденсаторного микрофона с входной лампой охваченной ООС качество записи стало резко падать именно в части передачи духа и истинной выразительность музыки.
Сравните записи первого (запись 1939 г.) и второго(запись 1929 г.) концертов Рахманинова на моем диске Рахманинов играет Рахманинова и вы все поймете.
Конечно Рахманинов в 1929 г. не мог даже предполагать , что грамзапись начиная с 1930 гг. начнет столь быстро деградировать!

И еще одна радость для меня и моя гордость состоит в том ,в мой диск Рахманинов ПИНИСТ я включил лучшие по мнению самого Рахманинова его работы 1929 г..Я имею ввиду Карнавал Шумана и Сонату для скрипки и ф-но Грига.Концерт №2 для ф-но с оркестром вкючены были мной в ранее вышедший диск.

Возвращаясь к вопросу моей работы в области грамзаписи, должен сказать, что наиболее удовлетворён теми пластинками, которые сделаны за три последних года. Эти записи включают: мой собственный фортепианный Второй концерт, который я записал с сопровождением Филадельфийского симфонического оркестра под управлением Стоковского, «Карнавал» Шумана, недавно выпущенный в Америке, Сонату b-moll Шопена (эта пластинка, мне кажется, ещё не вышла в свет), сонаты для скрипки и фортепиано Грига (c-moll) и Бетховена (G-dur), исполненные совместно с Фрицем Крейслером.
Вряд ли критикам, давшим столь высокую оценку пластинкам с записью Сонаты Грига, известно, сколько было вложено терпения, огромного и тяжкого труда, чтобы достичь подобных результатов. Шесть сторон григовской пластинки мы записывали не меньше чем по пять раз каждую. Из этих тридцати дисков было, наконец, отобрано лучшее, остальное мы уничтожили.