Цитата:
|
То есть, конечно, гипотетически некто вполне может делать ремастеры, используя записи из коллекции АМЛа, но это же уже будут совсем другие ремастеры.
|
Я понимаю что торжественность момента обязывает,но все таки нужно быть трезвее.Анатолий Маркович сам прекрасно понимал,что ремастеринг сделанный через месяц это уже "другой ремастеринг",то есть вариантов ремастеринга столько же примерно сколько раз можно проиграть шеллачную пластинку деревянной иглой.Я уже не говорю что от разной подрезки иглы получается разный звук даже при неизменном звукозаписывающем оборудовании.И все варианты могут быть по своему хороши и музыкальны.
У самого АМЛа ремастеринг сонаты Грига с разницей в пять лет -будто с разных пластинок.То же относится к 5-ой под управлением Р.Штрауса,когда второй раз АМЛ вытащил "более агрессивное,цепкое" звучание,потому что на тот момент ему показалось что это более отвечает манере дирижера.И корректор и проигрыватель и головки АМЛ переделывал бесчисленное количество раз,и иногда сказать что из этого было определенно лучше предыдущего очень трудно.В том числе и самому АМЛу,который не мог например однозначно оценить РСАевский проигрыватель по сравнениюсо своим старым.А мне к примеру очень нравятся старые оцифровки сделанные на сониевском кастрированном АЦП,несмотря на окраску.
Поэтому ремастеринг на корректоре и проигрывателе АМЛа это будет на 90% "тот самый ремастеринг",если ручки будет крутить человек любящий музыку,с хорошим слухом,например Антон Степичев.
Менять же краски и оттенки можно буквально заменой какого то проводка,это процесс бесконечный,а звук самого АМЛовского ремастеринга менялся в широчайших пределах последние 10 лет.