С момента последнего сообщения я пополнил свою библиотеку несколькими десятками книг о музыке,попытаюсь рассказать о наиболее интересных.
Первая книга "Николо Паганини,стилевые истоки творчества "Татьяны Берфорд.Рекомендуется всем кто хоть сколько нибудь интересуется скрипкой и классической музыкой.
Книга ломает все расхожие представления о Паганини-виртуозе,а также исследует основу,фундамент,на котором выросло такое интересное и противоречивое явление.
Если кто вспомнит,в аудиомагазине за 1998 год,номер 6,появилась оригинальныя статья не известной широкому кругу читателй Т.Берфорд,называлась она "В поисках утраченного"
Я статью сохранил,текст о великом скрипаче поразил свежестью взгляда и антимифологической направленностью,так как в отношении Паганини в доступных источниках кроме славословия и легенд,перемешанных с перевранными биографическими фактами,собственно ничего и нет.
Так вот,оказалось,что это была глава из будущей книги!
Список источников впечатляет.Труд достойный уважения,уже учитывая количество перелопаченного материала.
Читается как детектив,а вовсе не как музыковедческое исследование.
Оказывается в биографии Паганини немало белых пятен и загадочных пустот:
Почему карьера скрипача пошла в гору только после приобретения знаменитой "Пушки" ,выработанной Гварнери Дель Джезу?
Почему он стал знаменит только после 45,хотя начал давать публичные концерты будучи подростком?
Почему многие не воспринимали искусство скрипача и отзывались о нем довольно презрительно?
Почему церковь долгое время не позволяла хоронить его тело?
Какие секреты скрывает в себе "Пушка",действительно ли она управляет скрипачами???
Стадлер говорил о том что скрипка ведет себя как живое существо.АМЛ любил вспоминать об этом факте.
Коган,играя на Пушке,свидетельствовал:"в руках пробуждается чудовище".
Известно,что скрипку перевозят в бронированном сейфе под охраной автоматчиков,ибо другой такой ценный и легендарный инструмент найти сложно,разве что контрабас Андреа Амати 1611 года,на котором играл Кусевицкий.
Действительно так уж оригинальны паганиниевские каприсы,или все это уже было в итальянском скрипичном искусстве?
Какие тайны хранят наследники Паганини?
И пару цитат:
"Не говорите мне о нем!Я слушал этого однострунного чародея,который не имеет большой музыкальной глубины и может лишь удивлять своей ловкостью вместо того чтобы извлечь хоть один полный,благородный округлый звук.Сальвини,ученик Тартини."
"Все достоинства не могут компенсировать его недостатки:отсутствие полного тона,долгого движения смычка и изящества певучего стиля.Людвиг Шпор"
Можно было бы заподозрить скрипчаей в зависти,но вот пишет Шуман,заочно боготворивший итальянца:
"Когда я должен был услышать его в первый раз,я думал что он начнет небывало сильным звуком.Но он начал так слабо,так незначительно".
Отчего все таки на концертах Паганини падали в обморок,от жары или от дъявольской игры генуэзца?
Женщины и сифилис погубили Паганини?
Покупайте,пока книга есть на прилавках(тираж 500 экз,допечатка),читайте и наслаждайтесь!
В параллельной ветке я расскажу про диск генуэзской фирмы DYNAMIC,в котором представлена история Пушки и записи ее звука.