О дискографии Шаляпина
Из 3-го тома трехтомника “Ф.И. Шаляпин”, М. 1979:
^Шаляпин сделал 450 записей на восковых дисках. Такого числа записей не было ни у одного певца его времени – даже знаменитый Карузо записал только 267 произведений. Однако… Шаляпин после тщательного прослушивания разрешил для размножения только 185 произведений… Шаляпин не записывался в ансамблях и не участвовал в записях полных опер…^.
В настоящее время издается на компакт-дисках самое полное собрание записей Шаляпина, в котором будет 240 вокальных номеров, в том числе 180 оригинальных.
(Ответственный за выпуск считает, что Шаляпин сдеал всего 440 записей. Таким образом, 200 записанных номеров можно считать безвозвратно утраченными. Этим данным, на мой взгляд, можно доверять лишь в первом приближении. Со временем, они несомненно будут корректироваться).
....... Шаляпин пережил Карузо на 17 лет и сделал много электрозаписей, включающих лучшие записи как по исполнению, так и по звучанию. У Карузо таких возможностей не было, а акустические записи Шаляпина по яркости значительно уступают записям Карузо. Издаваемое фирмой ARBITER в настоящее время в хронологическом порядке, очевидно, самое полное собрание шаляпинских записей будет весьма пестрым и для непосвященных довольно странным. Оно будет включать более 50-ти записей, забракованных самим Шаляпиным, а также довольно много записей, представляющих интерес лишь для коллекционеров и исследователей. На мой взгляд, подобное издание
может лишь дискредитировать великого певца. Записи следовало помещать по принципу: сначала лучшие, а затем и прочие со всеми необходимыми оговорками. Мне помнится, как в советское время на одной из долгоиграющих шаляпинских пластинок была помещена ария Неизвестного из оперы Алексея Верстовского (1799-1862)
“Аскольдова могила”, а среди записей Шаляпина вряд ли можно найти еще более худшую запись по качеству исполнения. Так по воводу публикации этой записи, один из возмущенных поклонников Шаляпина заявил, что это - ^гробокопательство^.
Следует также отметить большое количество вариантов записей некоторых номеров, сделанных в ущерб незаписанным оригинальным произведениям. Так например, ария
Базилио из “Севильского цирюльника” Шаляпиным была записана 8 раз, “Два гренадера” Шумана – 8 раз, молитва “Ныне отпущаеши” - 7 раз, ария из Пролога оперы “Мефистофель” – 7 раз, песня Варяжского гостя из “Садко” - 7 раз, “Как король шел на войну” - 6 раз, “Песня о Блохе” Мусоргского – 6 раз и еще много других номеров были записаны по 4 – 5 раз.
..... Среди исполнителей глинкинских романсов нельзя не назвать имя выдающегося русского баса Владимира Касторского (1871-1948), блестяще исполнившего и записавшего “Попутную песню” и романс “Ночь осенняя”. Знатоки утверждают, что Шаляпин ^белой завистью^ завидовал Касторскому, блестяще владевшему как верхними, так и нижними нотами.
......Шаляпин прекрасно записал из “Русалки” арию Мельника и Сцену сумасшествия ( с Кнзем – Г. Поземковским).
Шаляпин прекрасно записал арию Галицкого и бесцветно с мелодическими искажениями арию Игоря из оперы “Князь Игорь”, а в записи арии Кончака сделал купюру в самом интересном месте (с ^булатом^) из-за низкой ноты в конце фразы. МаркРейзен, Максим Михайлов, Александр Пирогов (1899-1964) и Борис Христов прекрасно записали эту арию без купюры.
Выбор партии Демона в опере “Демон”, написанной композитором для лирического баритона, на мой взгляд, не был особенно удачным, и сделанные записи арий Демона, среди которых несколько забракованных Шаляпиным, скорее являются продолжением его мефистофельского цикла, а не воплощением лирического героя Лермонтова. Запись “Персидской песни” относится к шаляпинским шедеврам. Им также записаны “Узник” на слова А. Пушкина и баллада “Перед воеводой”. Последняя значится в шаляпинской дикографии, но никто и никогда ее (пластинку) не держал в руках и не слышал.
Фрагменты из самой знаменитой шаляпинской партии: партии Бориса в опере “Борис Годунов” записывались несколько раз, но полностью опера с участием Шаляпина записана не была. Среди записанных фрагментов, помимо шедевров, имеются и неудачные варианты записей, забракованные самим Шаляпиным. Из “Бориса” он записал также монолог и рассказ Пимена и песню Варлаама. Из “Хованщины”, в которой Шаляпин исполнял партию Досифея, записей сделано не было. В книгах, написанных Шаляпиным можно прочесть, что Мусоргский был его самым любимым композитором, и очень странно, что им записаны всего лишь две песни: “Трепак” и “Песня о блохе”.
В шаляпинской дискографии Чайковскому повезло меньше всех других великих русских композиторов. Шаляпин не записал ни одной оперной арии композитора, а ограничился лишь тремя романсами: “Разочарование”, “Соловей” и “Благоссловляю вас, леса”.
Песня Варяжского гостя из “Садко” - это шаляпинский шедевр и, по существу, единственная качественная запись из оперного наследия композитора. Записанные три монолога Сальери из “Моцарта и Сальери” и забракованные Шаляпиным, на мой взгляд, имеют существенные недостатки в части музыкальности и тембровых красок.
Из романсов Шаляпин записал “Пророка” (шедевр) и “На холмах Грузии” (была Шаляпиным забракована).
Не удостоив своим вниманием Старого цыгана в “Алеко и не записав его прекрасный Рассказ, Шаляпин записал баритональную арию Алеко с искажением мелодии композитора. Александр Пирогов блестяще записал рассказ Старого цыгана, а Марк Рейзен сыграл его в фильме.
Ф.И. рассказывал, что лишь однажды у них с Рахманиновым случилась размолвка – это, когда С.В. написал оперу “Скупой рыцарь”, музыка которой почему-то не понравилась отцу. Он откровенно высказал свое мнение С.В.: – Слова Пушкина здесь сильнее того, что ты написал, - сказал он. Рахманинов обиделся на Ф.И.^ На мой взгляд, оценка Шаляпиным оперы Рахманинова была вопиюще несправедливой. В этом убеждаешься, слушая монолог Скупого рыцаря в превосходном исполнении знаменитого итальянского баса Чезаре Сиепи. Тут даже чужой язык (английский) не помеха. А оркестровая партия просто гениальна. Вероятно, Шаляпин не захотел исполнять партию Скупого рыцаря из-за ее музыкальной сложности и необходимости больших затрат времени на ее разучивание.
Рахманинов посвятил Шаляпину романсы: “Судьба”, “В душе у каждого из нас”, “Воскрешение Лазаря”, “Ты знал его” и “Оброчник”. Ни одного из них Шаляпин не записал, а записал только романс “Вчера мы встретились” (oн забраковал эту запись).
Шаляпин был выдающимся певцом-актером, но он скорее блестяще изображал оперых героев, нежели раскрывал их внутренний мир. Для певцов-актеров это довольно характерно. Но во второй половине ХХ века довольно ясно определилось, что не певцы-актеры, а певцы-музыканты – основа оперных спектаклей. Такие как Дитрих Фишер-Дискау, Николай Гедда, Пласидо Доминго, Ален Ванцо. Таким был и ЛЕОНИД СОБИНОВ (и безусловно Энрико Карузо).
Леонид Собинов, хотя и не был такой же гениальной личностью, как Федор Шаляпин, природой обижен не был и обладал божественной красоты голосом, в отличие от Шаляпина был прекрасным музыкантом, с уважением относился к композиторскону тексту и к партнерам, отлично пел в ансамблях, упорно всю жизнь работал над своими партиями, совершенствуя их, знал огромное количество оперных партий и отдельных вокальных произведений и все время стремился постичь что-то новое, он умел на сцене жить жизнью своих героев.
Перевоплощаясь на сцене в образы Ленского, Лоэнгрина, Вертера, Ромео, Орфея, он не ног завидовать Шаляпину, изображавшему чертей и злодеев.
Обо всем этом смотрте у Якова Рубенчика ,
http://www.lebed.com/2005/art4361.htm , с которым до его эмиграции в США я был хорошо знаком и даже менялся пластинками.